Райт прожил в своем доме в Оук-парке на западной окраине Чикаго 20 лет (1889-1909 гг.). Здание было первым, над которым Райт мог полностью экспериментировать по своему вкусу, потому что строил он его для себя и своей семьи. Райт несколько раз пересматривал дизайн здания, постоянно совершенствуя свои идеи, которые определили его стиль на десятилетия вперед.
Полу-сельская местность Оук-Парк, где Райт построил дом, жила неспешно в отличие от скачущих темпов городской жизни. Названный «Покой святых» за обилие церквей, в 1830-х годах, Оук-Парк первоначально был заселен семьями первопроходцев из Восточного побережья.
В первые годы освоения сельское хозяйство было основным занятием в деревне, однако ее близость к Чикаго вскоре привлекла профессионалов с хорошими доходами и их семьи. Вдоль улиц с незамощенными грунтовыми дорогами, укрытых раскидистыми дубами и вязами, процветающие семьи возводили замысловатые дома. За границами застройки простирались фермерские участки, поля и открытые прерии, насколько мог видеть глаз.
В первые годы освоения сельское хозяйство было основным занятием в деревне, однако ее близость к Чикаго вскоре привлекла профессионалов с хорошими доходами и их семьи. Вдоль улиц с незамощенными грунтовыми дорогами, укрытых раскидистыми дубами и вязами, процветающие семьи возводили замысловатые дома. За границами застройки простирались фермерские участки, поля и открытые прерии, насколько мог видеть глаз.
Дом, в Оук-Парке был продуктом культуры девятнадцатого века, из которого появился Райт. Создавая проект Райт использовал множество источников, в т.ч.из унитаризма, который определял уклад жизни родителей, из него он впитал идеи честной жизни, вдохновленной природой. Движение в английском искусстве и ремесле, которое следовало простоте и целостности в архитектуре и дизайне, дало мощный импульс принципам Райта. Он верил, что произведения искусства, включенные в домашний интерьер дома могут оказывать моральное влияние на его обитателей. Эти идеи, почерпнутые из книг и статей, были дополнены уроками и практическим опытом, которые Райт получил под руководством своих архитекторов-наставников, Джозефа Лимана Силсби и Луиса Салливана.
Для внешнего вида своего дома Райт адаптировал "Shingler Style"- живописный стиль, принятый в то время для летних домов богатых семей на Восточном побережье и одобренный его предыдущим работодателем Силсби. Влияние второго патрона-Салливана, сказалось в упрощении и абстракции здания и его плана. В отличие от того, что Райт насмешливо называл «колпачки для гашения свечей», «купола-репы» и «шпили-штопоры» из архитектуры окружающих домов, фасад его дома определяется смелыми геометрическими формами - треугольным фронтоном, установленным на прямоугольном основании, широкими ленточными окнами, и многоугольником стены веранды.
(Для любопытных, "Shingler", переводится, как кровельная дранка, гонт, а дома этого стиля могли выглядеть как на фотографии выше (из Интернета).
Уголок гостиной со стороны веранды.
Несмотря на скромные масштабы, Райт стремился освободить внутреннее пространство дома.
![IMG_3511_1s]( "IMG_3511_1s")
На первом этаже Райт создал набор комнат, расположенных вокруг очага-камина в центре - характерной чертой стиля Shingle. Комнаты соединены широкими открытыми дверными проемами с висящими портьерами, которые можно было закрыть для уединения. Чтобы создать раскрепощающую, творческую атмосферу для своей семьи, Райт включил в интерьеры произведения искусства, уникальную мебель, восточные ковры, горшковые пальмы, статуи, картины и японские принты, чтобы придать им оттенок богатства и тепла, наполнить чувством экзотического и античного.
Несмотря на скромные масштабы, Райт стремился освободить внутреннее пространство дома.
На первом этаже Райт создал набор комнат, расположенных вокруг очага-камина в центре - характерной чертой стиля Shingle. Комнаты соединены широкими открытыми дверными проемами с висящими портьерами, которые можно было закрыть для уединения. Чтобы создать раскрепощающую, творческую атмосферу для своей семьи, Райт включил в интерьеры произведения искусства, уникальную мебель, восточные ковры, горшковые пальмы, статуи, картины и японские принты, чтобы придать им оттенок богатства и тепла, наполнить чувством экзотического и античного.
Любопытное свидетельство стремления Райта жить в гармонии с окружаюшей природой: он оставил нетронутым дерево, которое проходило сквозь стену и крышу коридора в доме.
Столовая
После расширения дома в 1885г., новая столовая заменила бывшую кухню став необходимым пространством для встреч с семьей и друзьями. Райт развлекался часто, к нему присоединялись клиенты, художники, архитекторы из студии и посетители из разных стран. Такие праздничные события создавали в доме «веселый карнавал». Дубовый стол в центре освещает декоративная панель сверху, пол и камин облицованы красной терракотовой плиткой.
Ваза, из коллекции экзотических предметов искусства, украшающих дом.
Плафоны и росписи стен в детской комнате для игр.
Одна из детских комнат
Проектор для просмотра слайдов
Швейная машинка, за которой работала жена Райта, Катерина.
Семья Райта
У Райта осталось семеро детей, из них шестеро-общие дети с Катериной, первой женой.
В 1895 году, чтобы разместить свою растущую семью, Райт предпринял первый капитальный ремонт Дома. Новая детская игровая комната и столовая удвоили площадь. Игровая комната на втором этаже была созданна для того, чтобы вдохновлять и воспитывать шестерых детей и являлась физическим выражением убеждений Райта: «По той же причине, что мы учим наших детей говорить правду или стремиться жить в истине, и окружающая их среда должна быть такой же красивой».
Архитектурные детали, впервые созданные Райтом в этой детской комнате, развивались и дополнялись на протяжении всей его карьеры. Высокий сводчатый потолок покоится на стенах из римского кирпича. В центре дуги свода просвет, защищенный деревянными решетками, отображающими стилизованные цветы и семечки, обеспечивал освещенность. Необычные консольные светильники из дуба и стекла, были добавлены после поездки 1905 года Райта в Японию.
Светильники в детской комнате, навеянные поездкой в Японию в 1905г.
По обеим сторонам детской игровой комнаты Райт разместил оконные проемы на высоте деревьев, которые окружают патио, чтобы поместить детей в лиственный покров деревьев снаружи. Над камином римского кирпича на оштукатуренной стене изображена настенная роспись с изображением Рыбака и Джина из «Тысячи и одной ночи». Роспись была спроектирована Райтом и выполнена его коллегой, художником Чарльзом Корвином.
Очень интересна деталь с пианино-места в комнате для него не хватало и Райт прорезал стену в игровой комнате, оставив часть пианино свисать снаружи над лестницей в коридоре.
Кухня
В 1898 году Райт пристроил новое крыло для своего офиса-студии. Студия была связана с его домом коридором.
Фотография из Интернета
Приемная служила входом в студию.
Окна, украшенные витражами
Библиотека.
Японские отпечатки, отливки классических скульптур, а также модели и рисунки, выполненные в редакционной комнате, заполняли интерьеры студии. В доме Райта интеграция искусства и архитектуры помогала воспитывать и интеллектуально поддерживать семью. В студии эти же элементы служили еще одной цели - маркетингу, художественной идентичности Райта для его клиентов и широкой общественности.
Потолок в офисе-студии
Сотрудники студии работали над проектами за этими столами и стульями, спроектированных Райтом.
Студия Oуk Park закрылась в 1910 году, хотя сам Райт возвращался изредка, чтобы встретиться со своей женой Кэтрин, которая оставалась с младшими детьми в Доме и Студии Оук-Парка до 1918 года. Кэтрин впоследствии сдавала студию под отдельные апартменты, чтобы иметь средства к существованию, после развода с Райтом.
Дом и студия были родиной видения Райта для новой американской архитектуры. Райт разработал более 150 проектов в своей студии Oуk-Park.
Комната ожидания для клиентов и место для Райта, чтобы рассмотреть архитектурные планы с подрядчиками, это низкое потолочное пространство соединяет основные области студии - библиотеку, небольшой офис и драматическую двухэтажную редакционную комнату, творческое сердце здание.
Потолок в одном из помещений офиса-студии.
Дуб во дворе студии тоже достопримечательность из-за своего возраста-ему больше ста лет.
Мы посмотрели еще один дом спроектированный Френком Ллойдом Райтом. Условия проведения коммерческого тура не позволили мне сделать такие фотографии, как хотелось. Дом Роби считается одним из самых значительных примеров "органической" архитектуры.
Дом Роби, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом в 1908 г. в стиле «домов прерий», построен в 1908 — 1910 г.г. в Чикаго.
«Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой[
"В этом доме Райт под влиянием японской архитектуры впервые осуществляет идею единой системы «перетекающих» внутренних пространств. Непрерывными горизонтальными полосами окон, террасами и лоджиями, свесами кровель интерьер этой распластанной постройки естественно связываются с окружающей средой.
В проекте дома Роби четко сформулированы следующие приемы:
* асимметрия;
* простые объемы;
* гладкие плоскости;
* многоплановость;
* горизонтальность;
* консоли;
* метрический ритм;
* ленточное остекление;
* отсутствие орнаментации;
* гибкий план."
Я не сама это придумала, но мне кажется интересным об этом упомянуть, поскольку многие из этих принципов актуальны по сегодняшний день.
![IMG_2600_1s]( "IMG_2600_1s")
![IMG_2601_1s]( "IMG_2601_1s")
Я не сама это придумала, но мне кажется интересным об этом упомянуть, поскольку многие из этих принципов актуальны по сегодняшний день.
Витражи на ленточном остеклении окон и использование полированного дерева для их обрамления, одно из главных украшений дома Роби.
Райт любил "сюрпризы", которые заключались в т.ч. и в том, чтобы попасть из низкого и ничем не примечательного холла в неожиданно просторное, светлое и более высокое помещение комнаты для приема гостей. Так и в этом случае, мы попали из темной, низкой и довольно скромной прихожей в это красивое, нарядное помещение общей комнаты. Интерьеры в доме выполнены в стиле ар-деко. Кроме того, он считал , что высота помещений должна быть соразмерна человеческому росту, при этом был невысоким. Те, кто его знал, шутили, что пропорции его домов могли бы быть другими, если бы он был высокого роста.
Столовая отделена от общей комнаты только камином. Райт любил экспериментировать со стульями:для этого дома он сделал стулья с очень высокими спинками, а впоследствии, в доме Емиля Баха, который я уже показывала, сделал стулья с очень низкими спинками.
1